Antik Roma kültürü genellikle Yunanistan kültürünün bir ürünü ve devamı olarak anlaşılır. Aslında pek çok ortak nokta var ve "antik çağ" teriminin Yunanistan ve Roma'nın eski eserlerini birleştirmesi için her türlü neden var. Ancak şehir devletinin ötesine geçerek diğer şehirleri ve antik çağların halklarını liderliği altında birleştirmeye yazgılı olan Roma'ydı.
Cumhuriyet döneminde Roma tarihi neredeyse sürekli savaşlarla geçmiştir. Şu anda, Romalılar her şeyden önce yaşam ve savunma için gerekli olanı yarattılar - duvarlar, köprüler, yollar ve su kemerleri.
En eski duvarın yapımı yarı efsanevi Servius Thulius'a atfedilir. Duvarın inşaatı MÖ 6. yüzyılda başladı. Bu bariyerin boyutları etkileyici. Tüf karelerden yapılmış, 11 km uzunluğa ulaşmış, çevre boyunca şehri kuşatmış ve 10 metre yüksekliğinde ve 4 metre genişliğindeydi.
Romalılar mükemmel köprü inşaatçıları oldular. Bunlardan ikisi cumhuriyet döneminden hayatta kaldı - bunlar Fabrice Köprüsü ve Cestius Köprüsü. Romalılar, köprülerin inşası da dahil olmak üzere, Apenin Yarımadası'ndaki Etrüskler'deki seleflerinden birçok mühendislik ve inşaat becerisini öğrendiler. Ancak Antik Roma'nın yapıları daha görkemli.
Köprülere ek olarak, yollar stratejik öneme sahipti. Apennine Yarımadası'ndaki ilk taş döşeli yol, sansür Appius Claudius tarafından atıldı. İnşaat 312'de başladı ve bu, tüm bir yol ağının başlangıcı oldu. Her iki tarafta sütunlarla çevrili mesafe sütunları ile taşla döşenmişlerdi. Roma'nın yolları bataklıkları, tepeleri ve nehir akıntılarını keserdi. Bugün itibariyle, inşaatçıların yüksek beceri derecesini değerlendirebiliriz. İyi sıkıştırılmış toprak betonla döküldü ve üstüne taş levhalar yerleştirildi. Suyun aşağı akmasına izin vermek için yol yüzeyinin ortasında bir yükselti vardı. Genel olarak yapı, modern karayollarından daha fazla olan 90 cm yüksekliğe ulaştı. MÖ 4. yüzyılda başlatılan Via Appia, modern İtalya'nın yarısını geçti.
Antik Yunanistan, dünyaya yüksek sanatsal değere sahip bir kültür verdi. Antik Roma uygarlığı, uygulayıcıların faaliyetlerinin sonucudur: politikacılar, ordu, yöneticiler, tüccarlar, bu bağlamda, geniş bir yol ağının oluşturulması pek fazla tahmin edilemez. Aynı zamanda, Antik Roma sanatının soğukluğu ve sanatsal sterilliği hakkındaki görüş tamamen asılsızdır.
Antik Romalıların antik Yunanlılardan çok daha başarılı olduğu birçok sanat alanı vardır. Kültürlerin benzerliğine rağmen, bu halklar tamamen farklı dünya algılarıyla karakterize edildi. Yunanlılar dünyayı mitin sisi içinde gördüler, Romalılar için sanatın mitolojik temeli tipik değil, gerçeklikten ilham aldılar. Bu, Antik Yunan sanatı ile Antik Roma sanatı arasındaki temel farkı tanımlar. Yunanlılar için genelleme, Romalılar için karakteristikti - ayrıntılara ayrıştırma ve fenomenlerin ayrıntılı bir tasviri.
Antik Roma sanatında, belirli olayları tutarlı ve doğru bir şekilde anlatan heykel kabartması yaygındı. Çalışkanlık, antik Roma'daki sivil erdemlerden biri olarak kabul edildi ve bu nedenle, mezar taşlarında çalışma sahneleri belgesel doğrulukla yeniden üretildi.
Tarihi kabartmanın kökeni, Antik Roma kültürünün tartışılmaz bir başarısıdır. Eski Yunanlıların ve eski Romalıların dünya görüşünü karşılaştırmanın ilginç bir örneği, sansür Domitius Ahenobarbus sunağının heykelsi dekorasyonudur. Sunağın üç yanında Neptün ve Amphitrite'nin düğününü betimleyen bir kabartma vardır. Bu mitolojik kompozisyonun Yunan heykeltıraş Scopas'ın kabartmalarından ödünç alındığı varsayılmaktadır. Sunağın dördüncü tarafında Roma yaşamından bir sahne görülmektedir. Heykeltıraş törenin tüm detaylarını ayrıntılı olarak anlatıyor, görüntüleri güvenilir ve olay gerçek. Roma tarihi kabartması, Trajan'ın sütununun dekorasyonunda gelişiminin zirvesine ulaşır. Roma imparatorunun bu anıt ve muzaffer anıtı, iki yüz metrelik bir kabartma kemer ile çevrilidir. Trajan liderliğindeki Romalıların askeri kampanyasının tüm ayrıntılarını tutarlı ve titizlikle gösterir.
Roma sanatının keşfettiği bir başka alan da heykel portreleridir. Antik Roma'da, belirli bir kişinin bu kadar gerçekçi bir tasviri ilk kez ortaya çıktı. Roma heykel portresinin ortaya çıkışı, ataların kültünün özellikleri tarafından kışkırtıldı. Eski Romalılar, ölen akrabaların ailenin koruyucusu olduğuna inanıyorlardı, bu yüzden görüntüleri evde tutuldu ve çeşitli ritüellerde kullanıldı. Etrüsk kültüründe de benzer bir şey bulunabilir. Bu gizemli insanlar ölülerin küllerini özel vazolara koyarlar. Bu kapların kapakları antropomorfik bir şekle sahipti; zamanla portre özellikleri verilmeye başlandı. Antik Yunan sanatı, güzel insan vücudunu tasvir etmede olağanüstü bir beceri kazandı. Roma heykelsi portresi Etrüsk ve Yunan geleneklerini birleştirir, ancak özü benzersizdir. Sadece antik Roma portrelerinde belirli bir kişinin sivil önemi ve bireysel benzersizliği ortaya çıktı.
Foro romano - Cumhuriyet döneminin Roma forumu da benzersiz bir fenomendir. Antik Yunanistan'da analog yoktur. Antik Yunan kentinin kültürel ve dini merkezi Akropolis'tir. Bir tepenin üzerine kurulmuş ve kamusal yaşamın merkezi olan agora pazarından ayrılmıştı. Cumhuriyet döneminde Roma Forumu, hem kamusal hem de ulusal yaşamın odak noktası olan bir meydandır. Kamu binaları, alışveriş pasajları, atölyeler ve tapınaklar burada bulunuyordu.
Antik Roma tapınakları yalnızca ilk bakışta Yunan tapınaklarından farklı değildir. Daha yakından incelendiğinde, mimari görünümlerinin özgünlüğü ortaya çıkıyor. Yunanlılar peripter'i tercih ettiler - her tarafta sütunlarla çevrili bir tapınak. Romalılar, sözde çevreciyi tercih ettiler. Böyle bir tapınakta, arka ve yan cephelerin sütunları dolambaçlı değil, sadece duvardan çıkıntı yapıyor. Yunan tapınağına her iki taraftan da girebilirsiniz. Romalılar ibadethanelerini daha yüksek bir kaide üzerine inşa etmişler ve basamaklar sadece ana cephenin yan tarafına yerleştirilmiştir. Roma tapınağının bu özelliklerinde Etrüsk mimarisinin etkisi kendini gösterir.
Antik Roma kültürü genellikle Etrüsk ve Yunan başarılarının bir derlemesi olarak konumlandırılır. Bu pozisyon yanlış. Romalılar Etrüsklerden çok şey öğrendiler, ancak tüm başarılarını yeniden düşündüler ve geliştirdiler. Bu üstünlükle ilgili değil, uygarlığın gelişiminde yeni bir turla ilgili. Cumhuriyet döneminin sonunda Etrüskler, Romalılar arasında tamamen yok oldular. Antik Yunan ve Antik Roma kültürleri arasındaki paralellikler ve bazı alıntılar yadsınamaz. Ancak dünyayı algılamadaki farklılık, bu medeniyetlerin her birini benzersiz kılıyor.
Romalılar ve Yunanlılar, biçim ve mekan arasındaki ilişkiyi farklı şekillerde anladılar. Yunan yapıları - hem tapınaklar hem de akropol çevredeki alana açıktır. Romalılar ise, sadece bir taraftan girişi olan Roma tapınakları gibi kapalı formları tercih ettiler. İmparatorluk zamanının forumları olan Roma şehir meydanları da kapalı. Topluluk terimleriyle, Antik Roma mimarisi genellikle Antik Yunan mimarisinden daha etkileyici başarılar elde etti.
Romalıların yaratıcı düşüncesi, gelişmiş bir yapıcı başlangıçla karakterize edildi. Dünya mimarlık tarihinde yeni bir sayfa açmaya mahkumlardı. Romalılar betonu icat etti. Bu, geniş alanların kaplanmasına izin verdi. Yunanlılar tarafından icat edilen kiriş sonrası yapısal sistemin yerini yenisi aldı - monolitik bir kabuk. İki tuğla duvar arasına kırık moloz dökülerek beton döküldü, daha sonra yapı mermer veya başka bir malzeme ile kaplandı.
Flavian amfitiyatrosu veya Kolezyum gibi dünya mimarisi tarihinde çok az olan olağanüstü bir anıtın inşa edilmesi, betonun görünümü sayesinde oldu. Cephesi, toplam 57 metre yüksekliğinde üst üste duran dört revak şeklinde tasarlanmıştır. Alternatif kemerler birbirinden yarım sütunlarla ayrılmıştır. Bu sözde Roma mimari hücresidir, zamanla çeşitli ülkelerin mimarisinde popülerlik kazanmıştır. Bir Roma mimari hücresinin bir örneği, zafer takıdır. Antik Roma'da, galiplerin onuruna halk ve Senato tarafından dikildiler. Zafer takları da yaygınlaşacak.
Antik Roma'da, ataların geleneklerine göre, kelimeler değil, eylemler cesaret olarak kabul edildi. Bu nedenle, Romalılar teori oluşturmadılar, ancak bilgi topladılar ve pratikte kullandılar. Ve mühendislik ve inşaatta eşitleri yoktu. Antik Roma sanatının bir başka eşsiz anıtı, tüm tanrıların tapınağı olan Pantheon'dur. Bu mimari yapının güzelliği, açık hacimlerin birleşimindedir - bir silindir, bir yarım küre ve bir paralel boru. Bu, Orta Çağ'da yıkılmayan veya yeniden inşa edilmeyen tek antik tapınaktır. Pantheon, teknik beceriyi mimari alanın derin ve karmaşık bir yorumuyla birleştirir. İç kısmına rotunda ile aynı çapta bir top takabilirsiniz. Bu oranlar özel bir uyum duygusuna yol açar. Kubbenin çapı 43,44 m'dir, sonraki devirlerin inşaatçıları ancak boyutlarına yaklaşabilmiş, ancak bu boyutların aşılması ancak yirminci yüzyılın başlarında mümkün olmuştur. Yüzyıllar boyunca Pantheon, olağanüstü, neredeyse benzersiz bir mimari çözüm örneği olarak kaldı.
