Zarif porselen heykelcikler, güzelliklerinden keyif alırlar - ancak maliyetleri bazen ölçeğin dışına çıkar. Ve bu şaşırtıcı değil. Sonuçta, seri bir heykelcik bile, üretimi bazen ustalar için bir günden fazla özenli çalışma gerektiren el yapımı bir şeydir. Bu nasıl olur? Bunu öğrenmek için en eski Rus porselen fabrikasında sanal bir tura çıkalım.
İmparatorluk (Lomonosov) Porselen Fabrikasının porselen heykelcikleri tüm dünyada değer görmektedir. Burada Rusya'da ilk kez porselen üretmeye başladılar (fabrika 1744'te kuruldu) ve heykelcikler de dahil olmak üzere son derece sanatsal ürünler üzerinde "hisse" yapıldı.
"Bebekler" - hayvan ve insan figürleri - 18. yüzyılın ortalarından beri İmparatorluk Fabrikasında üretilmektedir. IPE'nin en ünlü "Sovyet öncesi" heykel koleksiyonlarından biri "Rusya Halkları" dır (Rus İmparatorluğu'nda yaşayan ve ulusal kostümler giymiş halkları temsil eden kadın ve erkekleri betimleyen yaklaşık yüz heykel). Daha sonra, ünlü seri, St. Petersburg sanayicilerini, zanaatkarlarını ve tüccarlarını temsil eden "profesyonel" tiplerle desteklendi.
Porselen heykellerin üretim teknolojisi o zamandan beri pratikte değişmedi - mekanizasyon yok, sadece el işi.
Eylem yeri: son derece sanatsal ürünlerin atölyesi
IPE'nin son derece sanatsal ürünlerinin modern atölyesinde, "ekipman" olarak adlandırılabilecek şeyden sadece bir fırınlama fırını vardır. Geri kalan her şey ustaların elleriyle yapılır. "Girişte" - yarı sıvı bir porselen kütlesi (buna kayma denir), "çıkışta" - kar beyazı porselen figürinler. Burada "işbölümü" yoktur ve her heykelcik, tekerleme, pasör ve cam ustası mesleklerini birleştiren bir kişi tarafından yaratılır.
Bazı ürünler daha sonra boyama atölyelerine - boyama için gönderilir ve burada beyaz kalması gereken ürünler anahtar teslimi olarak oluşturulur. Örneklerle raflarda, Mikhail Shemyakin'in Fındıkkıran kahramanları, 1920'lerin avangard heykelleri olan I. Alexander döneminden vazolarla - modern judocu figürinleriyle birlikte var.
Tesis çok sayıda sözde "kopya" (tekrar) üretiyor - geçmişin modelleri hala "klasiklere" dönüşerek talep görüyor. Ancak bir "üretim" porselen heykelciğinin örneğini de olsa tekrarlamak göründüğü kadar kolay değildir. Pişirme sırasında porselen "pişirilir" ve bitmiş ürün boyut olarak küçülür -% 16-18. Bu nedenle, heykeltıraşın önce büyütülmüş bir model oluşturması ve ardından onu döküm ve montaj için uygun parçalara "parçalaması" gerekir.
Her parça için ayrı bir çıkarılabilir alçı kalıp yapılır - heykelin karmaşıklığına bağlı olarak, eleman sayısı üç ila on arasında olabilir. Formlar doğrudan atölyede saklanır - büyük raflarda numaralandırılmış ve imzalanmıştır. Örneğin, şöyle: “Lenin Smolny'de. Detay / Bacaklar.
Detaydan bütüne
Porselen figürinlerin içi oyuktur. Ve heykelciğin yaratılması, detayların dökümü ile başlar. Bunun için, heykelin bir parçası için tasarlanan form, ekşi kremayı andıran bir porselen karışımı olan kayma ile doldurulur. Alçı yavaş yavaş nemi alır - ve sonuç olarak, birkaç saat içinde kalıbın iç duvarlarında grimsi bir "kabuk" oluşur. İstenilen kalınlığa ulaştığında fazla kayma dökülür, parçalar kurumaya bırakılır ve dikkatlice kalıptan çıkarılır. Pişirme işlemi sırasında gri parçacıklar yanacak ve porselen ünlü beyaz rengini alacaktır.
Şimdi heykelin tüm parçaları bir araya getirilmelidir - ve tercihen "dikişsiz". Parçalar aynı kayma ile yapıştırılır, sadece daha kalındır - popo alanlarının yüzeyleri porselen bir kütle ile kaplanır ve parçalar birleştirilir.
Bundan sonra, monte edilmiş heykelcik kurumalıdır - ya bir gün havada durarak ya da ılık hava ile bir "kurutucuya" giderek.
Parlaklığa giden yol
Kuruduktan sonra, heykelciğin işlenmesi "kuru" başlar: dökümden sonra kalan dikişleri temizlemek ve nemli fırçalar ve süngerler kullanarak, düzensizlikleri gidererek ürünün yüzeyini mükemmel hale getirmek gerekir.
Ve şimdi yüzey mükemmel bir şekilde tamamlandı. Ancak, parçanın içinde bir kusur olabilir - örneğin, yalnızca ateşleme sırasında kendini gösterecek ve ürünü nihai bir evliliğe dönüştüren görünmez çatlaklar. Gizli kusurlar kerosen veya fuksin kontrolü ile tespit edilebilir. Heykelcik macenta mürekkebi ile renklendirilmiştir - ve gizli çatlaklar hemen "görünür" ve daha koyu bir renk verir. Bu durumda ürün, saf beyazdan mor çizgilerle beyaza döner. Ancak bu korkutucu değil: ateşleme sırasında pigment kalıntı bırakmadan yanacak.
Şimdi, sonunda parlak bir ürün elde etmek için, onu ince bir sır tabakası ile kaplamanız gerekiyor. Sırlama zorunlu bir "program öğesi" değildir - beyaz mat, ince gözenekli yüzeyli (bisküvi) sırsız porselen de olur, ancak oldukça nadirdir.
Sır, porselen ile aynı malzemelerden oluşur, sadece farklı bir oranda, ayrıca mermer ve dolomit eklenir. Pişirme sırasında, sır erir ve parlak parlak bir yüzey oluşturur.
Son derece sanatsal ürünler elle perdahlanır: heykelcik ellere alınır ve bir sır fıçısına daldırılır. Pişmemiş porselenin yüzeyi gözeneklidir - ve sır saniyeler içinde emilir. Sır tabakası çok ince olmalıdır, aksi takdirde sır pişirim sırasında kırışabilir.
Büyük heykeller iki adımda sırlanır, önce bir tarafı, sonra diğer tarafı fıçıya daldırılır. Minyatür ürünler tamamen "banyo" edilir. Tabii ki, camcının parmaklarının ürüne dokunduğu yerlerde, daha sonra bir fırça ile bulaşan "kel noktalar" ortaya çıkıyor. Neyse ki, tüm içi boş heykellerin bir deliği vardır (çoğunlukla bir standda) - sıcak havanın ateşleme sırasında heykelcik "yırtmaması" için gereklidir - ve delik çapı izin veriyorsa, heykelcik sırlanır, bir parmak veya başka çözümler icat edildi. "Aşil topuğu sorunları."
Şimdi ürün bir stand üzerine yerleştirildi (pişirme sırasında “bükülebilen” uzun heykeller ayrıca ek refrakter “sahneler” ile sabitlenir). Ve - 1400 derecelik bir sıcaklıkta fırına - bir gün içinde kar beyazı bir porselen mucizesi çıkacak.
