Rus ve Sovyet sahnesinin birçok yönetmeni, mizansenlerin inşasında yaratıcı yaklaşıma büyük önem verdi. Bunlar G. A. gibi seçkin yönetmenlerdi. Tovstonogov, A. V. Efros, K. S. Stanislavsky, E. B. Vakhtangov, V. E. Meyerhold, A. Ya. Tairov ve diğerleri. Fransızcadan tercüme edilen mizansen mise en scène - sahneye yerleştirmedir. Yani, performansın veya çekimin farklı anlarında oyuncuların birbirleriyle ve çevreyle belirlenmiş kombinasyonlarda oyun ortamındaki konumu.
Mizansenin amacı, aktörler arasındaki fiziksel, dış etkileşimler yoluyla iç deneyimlerini, ilişkilerinin çatışmasının özünü, duygusal içeriği, sahne eyleminin mantığını estetik bir forma sokarak göstermektir. Mizansenin görevleri, izleyicinin dikkatini bir eylemden diğerine ustaca çevirmektir.
Sanatsal bir görüntü olarak mizansen, yönetmenin dilidir, hem tiyatroda hem de sinemada ve hatta fotoğrafçılıkta yönetmenin niyetini somutlaştırmanın canlı bir aracıdır. Etkileyici sanatsal eylemleri (müzikal, resimsel, ışık, renk, gürültü vb.) tek bir uyumlu bütün halinde birleştirebilir. Bu nedenle yönetmen sadece oyuncularla değil, sanatçılarla da yakın işbirliği içindedir.
Mizansen sanatı, yönetmenin plastik görüntülerde düşünme konusundaki özel yeteneğinde yatar. Bir oyunun veya filmin türü ve tarzı, mizansenin doğasında kendini gösterir. Birkaç ardışık mizansen, yönetmenin yapım sürecini yansıtır veya yönetmenin çizimini oluşturur. Her mizansenin kurucu parçaları, bir eylemden diğerine ardışık bir geçiştir.
Her bir mizansen, sanat yapıtlarının tuvallerinde olduğu gibi, kendi kompozisyonuna sahiptir, yani, izleyicinin ruhsal yaşamının tüm bileşenlerini izleyiciye gösterecek şekilde koşullu bir sahne alanında düzenlenmiştir. kahramanlar, tempo-ritimleri ve fiziksel sağlıkları. Bu nedenle, yönetmenlik eğitimi aldıkları tiyatro üniversitelerinde, öğrencilere görsel sanatlarda olduğu kadar psikolojide de kompozisyon yasalarının öğretilmesine büyük önem verilmektedir.
Mizansenler, katılan tüm aktörlerin birbirini itme eğiliminde olduğu zaman, çoğunlukla doğaları gereği merkezkaçtır. Ve ayrıca merkezcil. Bu durumda, sahne üretimindeki tüm katılımcılar birbirleri için çaba gösterirler. Paradoks, kontrpuan, kısıtlayıcı grafikler, plastik kontrast, gerçeklik, kendiliğindenlik ve yaşamsal temel - bunlar mizansenin ana nitelikleridir.
Mizansen türleri yapılarına göre farklılık gösterir. Karakterler sanki tamamen başka bir yere yansıtıyormuş gibi sahneden çıkmaya çalıştıklarında mizansen yansıtmadır. Sahnedeki hareketin doğası gereği dinamik ve istatistiksel olarak ayırt edilir.
Mizansenler için en yaygın tanımlar geometriktir. Sahne ile ilgili olarak - çapraz, ön, dairesel, dairesel vb. Ve sahnenin ortasına doğru - eksantrik ve eş merkezli. Sahnenin hacmi ile ilgili olarak - kübik, silindirik, piramidal vb.
Ayrıca mizansenin doğası gereği ironik, katı, hiperbolik, gerçekçi ve metamorfik mümkündür. Tiyatro terminolojisinde, mizansenleri ana, ana olmayan, geçiş, düğüm, hizmet, geçiş, destekleyici, kaçınılmaz ve son olarak alt bölümlere ayırmak gelenekseldir.
Her mizansen, kompozisyon merkezi olan en çarpıcı ana eyleme sahiptir. Diğer tüm işlemler bu gösteriye tabi olmalıdır. Bunun için oyuncuların belli teknikleri vardır. Bir mizansenin kompozisyon merkezi genellikle izleyicinin dikkatini odaklamak için doğru bir şekilde aydınlatılır.
Oyuncuları sahnede doğru bir şekilde konumlandırmak için, yönetmen genellikle 11-13 sıralarının ortasında oturan izleyici tarafından seyirciden gösteriyi görmeye odaklanır. Etkileyici bir mizansen, oyuncuların kendilerinin doğrudan etkileşimi ve sezgileri yoluyla bir performansın prova edilmesi sürecinde istemsiz olarak doğabilir.
Sinematografide mizansen ile teatral arasındaki temel farklardan biri, tiyatrodaki seyircinin özeli genelden ayırma ve performansı analitik olarak algılama ihtiyacı ile karşı karşıya kalmasıdır. Ve sinemada, tam tersine, izleyici temelde gösterinin bölümlerini görür ve bilincindeki geneli onlardan geri yükler.
Fotoğrafta, sinemada, tiyatroda ve resimde mizansen düzeni eşdeğerdir. Fotoğrafta, katılımcıların bakış açılarını ve avantajlı ilişkilerini içeren mizansenler de vardır. Her mizansen, izleyiciyi yönetmenin fikrinin özüne götürür.
