Okurlar arasındaki en büyük ilgi, şüphesiz, kendi hayatlarını yaşayan olağanüstü karakterlerden kaynaklanmaktadır. Ama kahramanların karakterlerini, tarihteki eylemlerinin, eylemlerinin en gerçek, canlı yaratığın gerçek bir tepkisi gibi görünmesi için nasıl tanımlayabiliriz? Beceri seviyelerini yükseltmek isteyen herhangi bir yazar bu zorlukla yüzleşmek zorundadır. Ve her zaman olduğu gibi, her şey basit, sadece öğrenmeniz gerekiyor.
Sayfaların diğer tarafında dünyadan ilginç, büyüleyici kişiliklerin küçük roller bile oynadığı, yaşayan karakterlerle dolu bir hikayenin dönüştüğü ve yeni bir görüntüde göründüğüne şüphe yok. Bu nedenle, her karakter üzerinde düşünmek, biyografisini oluşturmak, oluşumunda rol oynayan detayları düşünmek, düşünmek, bu kurgusal kişiliğin aldığı kararları etkilemek için çaba sarf etmemek çok önemlidir. Ve saygıdeğer yazarların bunu bazen inanılmaz bir güçle yaptıkları bir sır değil. Kurgusal kreasyonları, birini ağlatabilir veya güldürebilir, hüzünlendirebilir veya neşelendirebilir, düşündürebilir. Yalan söylemenin bir anlamı yok, böyle bir sonuca ulaşmak son derece zor, coşkulu bir özveri, sıkı çalışma ve büyük çaba gerektirecek. Ama bu mümkün. Ve bir zamanlar yazarın kaleminden büyüyen ilginç, çok yönlü kişilikler yaratmayı öğrenmiş olan, onların yaratıcısı, yazarın kendisi bu tekniği asla unutmayacaktır.
Karakter genellikle bir fikir olarak kendi kendine inşa edilir. Yazar, hikayenin nerede başlayacağını, nasıl biteceğini ve okuyucuyu hangi düşüncenin götüreceğini düşündüğünde, birçok özelliği zaten formüle edilmiştir. İlginç bir insan icat etmenin, onları bazı koşullara yerleştirmenin yeterli olduğunu düşünmek garip olurdu, bundan sonra kişi yalnızca eylemlerini gözlemleyebilir ve her şeyi yazabilir. Olay bu değil. Karakter neredeyse tamamen koşullar tarafından yaratılır ve yolunun başlangıcında herhangi bir bağımsızlıktan yoksun bırakılır, yaratıcısının emirlerine uymaya zorlanır. Bu aşamada, karakter hala ayrılmaz bir kişilik olarak oluşturulmaktadır. Herhangi bir karar vermez, yazarın beklentilerine göre hareket eder. Ama neden? Yazar bu soruyu soruyor, daha doğrusu soruyor olmalı. Bunu neden şimdi yapıyor da başka türlü yapmıyor? Hikâye önceden düşünüldüğü için değil, bu sadece bir görünüş, aslında bu zamanda yazar, hikâyeyi geliştirmek için yaptığı eylemlere göre yarattığı karakterin karakterini koparmalarda yalıtıyor. Bunların çoğu, hikaye yazıldıktan sonra bile okuyucu için mevcut olmayacaktır. Okuyucu bunun sadece bir kısmını görürken, yazar tüm giriş ve çıkışları bilmelidir.
Ancak zamanla karakter, yazarla tartışmaya başlar. Elbette kitabın sayfalarından kalkmıyor, yaratıcısına hitap etmiyor. Ancak davranışlarında düzenlilikler izlenmeye başlandı. Örneğin, çalışmanın başında karakter bir seçimle karşı karşıya kalmaya, tanımadığı bir kişinin iyiliği için kendi çıkarlarını feda etmeye ya da bir başkasının kederini küçümseyip kendi yararına hareket etmeye zorlandı. Her iki durumda da, yazarın emrettiğini yaptı. Diyelim ki bencilce davrandı, örneğin, ilk kez benzer bir durumda olduğu için. Böylece, gelecekteki bağımsız bir kişiliğin özellikleri zaten ortaya çıkıyor. Şimdi ne hissedeceği hala yazara bağlı. Pişmanlık konusunda endişelenmeye başladığını varsayalım. Ortaya çıkan bu kişilik, ihmali veya bencilliği nedeniyle istemeden masum bir insanın hayatını zorlaştırmasından endişe ediyor. Ancak bir karakterin bu şekilde tepki vermesi için bir arka planı olması gerekir. Zaten eserde cereyan eden olaylardan bu şekilde etkilenmiş biri olmalıdır.
Ayrıca, yazarın çok fazla ıstırap ve düşünceden sonra karakterin yine benzer, ancak daha canlı bir durumla karşı karşıya kalacağını ve bunun sonuçları daha yaygın olacağını düşündüğünü varsayalım. Ve karakterin bu sefer farklı davranması, yaşadığı eziyetlere tekrar katlanmak istememesi ya da suçluluğunu bu şekilde telafi etmeye çalışması gerekiyor. Her durumda, şimdi karakter tam teşekküllü bir kişilik haline gelir ve yazarın kendisine nasıl davranması gerektiğini dikte etmeye başlar. Sadece dikkati dağıtmamak, işi bir an önce bitirme arzusu içinde sesinin ölmesine izin vermemek önemlidir. Ne de olsa, kalan yol, daha doğrusu, en başından itibaren tüm hikaye, şimdi karakterin bir kişi olarak konumundan gözden geçirilmelidir. Bunu neden yapıyor? Aniden, hikayede tutarsızlıklar ortaya çıkmaya başlar. Ne de olsa yazar, yaratılışına zaten aşinadır, kahramanı olan kişiye aşinadır, düşüncelerine, alışkanlıklarına, korkularına ve arzularına aşinadır. Ve yazar bazı yerlerde karakterin kendi istediği gibi davranmadığını, kendi kanaatleriyle çeliştiğini, felsefesini görmezden geldiğini, eserde kendisinin işaret ettiği ifadeleri ihmal ettiğini fark etmeye başlar. Sonra bağımsız hayatı başlar. Ve yazar, yarattığı karakterin her hareketini, her kelimesini, her eylemini dikkatli ve titizlikle incelemelidir, çünkü artık yazarın kendisi artık kendi yaratımı üzerinde bir güce sahip değildir, sadece okuyucuya onun hikayesini anlatan bir yayın aracı olarak hizmet eder. gerçek, yaşayan, düşünen ve hisseden bir yaratık…
Kalkınan yazar genellikle bu sorunla karşı karşıya kalır. Yaratılan karaktere karşı ilgisizdir, arzularını ve özlemlerini ihmal eder, hikayeyi kendi görmek istediği şekilde yazmak ister. Ancak gerçek karakter kaçınılmaz olarak eserde hayat bulur, kendi koşullarını dikte etmeye başlar, yaratıcısının isteklerine uymaz. Ve gerçek bir yazarın asıl görevi, başkaları tarafından erişilemeyen sesini, yazara bunun artık onun hikayesi olmadığını söyleyen bir sesi, kendisinin anlatmaya başladığı ve yazarın yeni bir dünyaya atılmasına izin veren bir sesi duymaktır. Ve bu yazar için bir sevinç, yaratılışının kaderini izleyen bir yaratıcıdan bir izleyiciye dönüştüğü yeni bir evren açıldığında tarif edilemez bir duygu. Bu yüzden bu sese karşı duyarlı ve dikkatli olmanız gerekiyor, çünkü hikayelerinin yazılmasını bekleyen daha sayısız dünya var. Ve yalnızca yazar, başka hiç kimsenin olmadığı kadar derinlere dalabilir, sadece yazar için olanı keşfedebilir, kendi karakterlerinin onunla nasıl konuştuğunu, bitmemiş bir eserin sayfalarından, hikayelerini anlatırken duyabilir.
