Herhangi bir çağda edebi eleştirinin önemi fazla tahmin edilemez. Sadece şu ya da bu çalışma hakkında kendi kararlarını vermekle kalmayıp, aynı zamanda kamuoyunu oluşturan ve kültürel eğilimlerin tonunu belirleyenler de bu uzmanlardır.
Edebiyat eleştirmenleri nasıl ortaya çıktı?
Edebi eleştiri, edebiyatın kendisiyle eşzamanlı olarak ortaya çıktı, çünkü bir sanat eseri yaratma süreçleri ve profesyonel değerlendirmesi birbiriyle yakından ilişkili. Yüzyıllar boyunca edebiyat eleştirmenleri, istisnai bir eğitime, ciddi analitik becerilere ve etkileyici deneyime sahip olmaları gerektiği için kültürel seçkinlere aitti.
Edebi eleştiri antik çağda ortaya çıkmasına rağmen, ancak 15-16 yüzyıllarda bağımsız bir meslek olarak şekillendi. Daha sonra eleştirmen, eserin edebi değerini, tür kanonlarına uygunluğunu, yazarın sözlü ve dramatik becerisini dikkate alması gereken tarafsız bir "yargıç" olarak kabul edildi. Bununla birlikte, edebi eleştirinin kendisi hızlı bir şekilde geliştiğinden ve insani döngünün diğer bilimleriyle yakından iç içe geçtiğinden, edebiyat eleştirisi yavaş yavaş yeni bir düzeye ulaşmaya başladı.
18-19. yüzyılda, edebiyat eleştirmenleri, bir veya başka bir yazarın kariyeri genellikle onların görüşlerine bağlı olduğundan, abartısız “kaderlerin hakemleri” idi. Bugün kamuoyu biraz farklı şekillerde oluşuyorsa, o günlerde kültürel çevre üzerinde birincil etkiye sahip olan eleştiriydi.
Edebi Eleştirmenin Görevleri
Edebiyat eleştirmeni olmak ancak edebiyatı olabildiğince derinden anlamakla mümkündü. Günümüzde bir gazeteci hatta filolojiden uzak bir yazar bile bir sanat eserinin eleştirisini yazabiliyor. Bununla birlikte, edebiyat eleştirisinin en parlak döneminde, bu işlev ancak felsefe, siyaset bilimi, sosyoloji ve tarih konularında daha az bilgili olmayan bir edebiyat bilgini tarafından yerine getirilebilirdi. Eleştirmenin asgari görevleri aşağıdaki gibidir:
- Bir sanat eserinin yorumlanması ve edebi analizi;
- Yazarın toplumsal, siyasal ve tarihsel açıdan değerlendirmesi;
- Kitabın derin anlamını ortaya çıkarmak, diğer eserlerle karşılaştırarak dünya edebiyatındaki yerini belirlemek.
Profesyonel eleştirmen, kendi inançlarını yayınlayarak toplumu her zaman etkiler. Bu nedenle, profesyonel incelemeler genellikle malzemenin ironi ve sert sunumu ile ayırt edilir.
En ünlü edebiyat eleştirmenleri
Batı'da en güçlü edebiyat eleştirmenleri başlangıçta aralarında G. Lessing, D. Diderot, G. Heine'nin de bulunduğu filozoflardı. Çoğu zaman, V. Hugo ve E. Zola gibi seçkin çağdaş yazarlar da yeni ve popüler yazarlara incelemelerde bulundular.
Kuzey Amerika'da, ayrı bir kültürel alan olarak edebiyat eleştirisi - tarihsel nedenlerden dolayı - çok daha sonra gelişti, bu yüzden 20. yüzyılın başlarında zaten gelişti. Bu dönemde V. V. Brooks ve W. L. Parrington: Amerikan edebiyatının gelişimi üzerinde en güçlü etkiye sahip olanlar onlardı.
Rus edebiyatının altın çağı, en etkili eleştirmenleri ile ünlüydü:
- DI. Pisarev,
- N. G. Çernişevski,
- ÜZERİNDE. Dobrolyubov
- AV Druzhinin,
- V. G. Belinski.
Çalışmaları, bu incelemelerin adandığı edebiyatın şaheserleri ile birlikte okul ve üniversite müfredatında hala yer almaktadır.
Örneğin ne liseyi ne de üniversiteyi bitiremeyen Vissarion Grigorievich Belinsky, 19. yüzyıl edebiyat eleştirisinin en etkili isimlerinden biri oldu. Puşkin ve Lermontov'dan Derzhavin ve Maikov'a kadar en ünlü Rus yazarların eserleri hakkında yüzlerce inceleme ve düzinelerce monograf yazdı. Belinsky, eserlerinde sadece eserin sanatsal değerini dikkate almakla kalmamış, aynı zamanda o dönemin sosyo-kültürel paradigmasındaki yerini de belirlemiştir. Efsanevi eleştirmenin konumu bazen çok sertti, klişeleri yok etti, ancak otoritesi hala yüksek seviyede.
Rusya'da edebi eleştirinin gelişimi
Edebiyat eleştirisinde belki de en ilginç durum 1917'den sonra Rusya'da gelişmiştir. Daha önce hiçbir endüstri bu çağda olduğu gibi siyasallaştırılmamıştı ve edebiyat da bir istisna değildi. Yazarlar ve eleştirmenler, toplum üzerinde güçlü bir etkisi olan bir iktidar aracı haline geldi. Eleştirinin artık yüksek hedeflere hizmet etmediğini, yalnızca yetkililerin görevlerini çözdüğünü söyleyebiliriz:
- ülkenin siyasi paradigmasına uymayan yazarların sıkı bir şekilde taranması;
- "sapkın" bir edebiyat algısının oluşumu;
- Sovyet edebiyatının "doğru" örneklerini yaratan yazarlardan oluşan bir galaksinin tanıtımı;
- Halkın vatanseverliğini korumak.
Ne yazık ki, kültürel bir bakış açısıyla, ulusal edebiyatta "kara" bir dönemdi, çünkü herhangi bir muhalefete ciddi şekilde zulmedildi ve gerçekten yetenekli yazarların yaratma şansı yoktu. Bu nedenle, D. I. dahil olmak üzere yetkililerin temsilcilerinin olması hiç de şaşırtıcı değil. Buharin, L. N. Troçki, V. I. Lenin. Politikacıların en ünlü edebiyat eserleri hakkında kendi görüşleri vardı. Eleştirel makaleleri çok sayıda basıldı ve yalnızca birincil kaynak olarak değil, aynı zamanda edebi eleştiride nihai otorite olarak kabul edildi.
Sovyet tarihinin birkaç on yılı boyunca, edebi eleştiri mesleği neredeyse anlamsız hale geldi ve kitlesel baskılar ve infazlar nedeniyle temsilcileri hala çok az.
Böyle "acı verici" koşullarda, aynı anda eleştirmen olarak hareket eden muhalif fikirli yazarların ortaya çıkması kaçınılmazdı. Tabii ki, çalışmaları yasak olarak sınıflandırıldı, pek çok yazar (E. Zamyatin, M. Bulgakov) göçmenlikte çalışmaya zorlandı. Ancak o dönemin literatüründe gerçek tabloyu yansıtan eserleridir.
Kruşçev'in Çözülmesi sırasında edebi eleştiride yeni bir dönem başladı. Kişilik kültünün kademeli olarak çöküşü ve düşüncenin ifade özgürlüğüne göreli geri dönüşü Rus edebiyatını canlandırdı.
Tabii ki, edebiyatın kısıtlamaları ve siyasallaşması hiçbir yerde kaybolmadı, ancak A. Kron, I. Ehrenburg, V. Kaverin ve daha birçoklarının makaleleri, fikirlerini ifade etmekten korkmayan ve zihinleri değiştiren filolojik dergilerde görünmeye başladı. okuyucuların.
Gerçek bir edebi eleştiri dalgası ancak doksanların başında meydana geldi. İnsanlar için büyük ayaklanmalara, sonunda hayatlarını tehdit etmeden okunabilecek etkileyici bir "özgür" yazarlar havuzu eşlik etti. V. Astafiev, V. Vysotsky, A. Solzhenitsyn, Ch. Aitmatov ve düzinelerce diğer yetenekli kelime ustalarının eserleri hem profesyonel ortamda hem de sıradan okuyucular tarafından şiddetle tartışıldı. Tek taraflı eleştirinin yerini herkesin kitap hakkındaki görüşlerini ifade edebildiği tartışmalar aldı.
Günümüzde edebiyat eleştirisi oldukça uzmanlaşmış bir alandır. Edebiyatın profesyonel bir değerlendirmesi sadece bilimsel çevrelerde talep görmektedir ve küçük bir edebi uzman çevresi için gerçekten ilginçtir. Belirli bir yazar hakkındaki kamuoyu, profesyonel eleştiri ile ilgili olmayan bir dizi pazarlama ve sosyal araç tarafından oluşturulur. Ve bu durum, zamanımızın temel özelliklerinden sadece biridir.
