Yetenekli bir oyun yazarı, aranan bir tiyatro senaristi, film stüdyosunda önde gelen bir isim olan Alexander Arkhipov, genel kabul görmüş başarı kriterlerini tam olarak karşılıyor. İstediğini yapar, bunda iyidir ve gelir getirir. Görüşmecinin “bunu nasıl yönetiyorsunuz” sorusuna yanıt olarak, sinsi bir şekilde gülümsüyor ve gülüyor.
Alexander Arkhipov için "basit bir Ural adamın" (kendisi dediği gibi) Yekaterinburg'dan Moskova'ya nasıl taşındığı ve bugün film dağıtımının ve dizi pazarının yüzünü belirleyenler arasında nasıl sona erdiği hakkında bir senaryo yazmak zor olmazdı. Rusya ve modern tiyatroya başarıyla "koydu". Ama bunu yapmayacak ve hiçbir şekilde tevazu dışında. STV film şirketinin oyun yazarı, senarist, genel yayın yönetmeni, kafasında başka olaylarla dolup taşıyor. Film endüstrisindeki faaliyetlerini edebi yaratıcılıkla birleştirerek, kendisine sayısız ve çeşitli hedefler koyar. Alexander Sergeevich, "bütün bir hayatın onlara ulaşmak için yeterli olmadığını" akılda tutarak, sinsi bir gülümsemeyi gizlemeden şöyle diyor: "Her zaman ölümsüzlüğü hayal ettim."
Basit Ural adam
GİBİ. Arkhipov, 21.09.1977 tarihinde Sverdlovsk'ta doğdu. Ebeveynler mesleğe göre doktorlar, zeki ve misafirperver insanlardır. Arkhipov'ların evi her zaman misafirlerle doluydu, çocuk yoğun bir entelektüel iletişim atmosferinde büyüdü. Zaten okulda olan tıknaz, güçlü, gülümseyen bir çocuk insani bir zihniyet sergiledi. Tarih ve edebiyat öğrettiği tüm konulardan. Sınıfta kitlesel bir şovmendi. Çocukların okul amatör performanslarında rol aldığı arsalar buldu. Alexander ilk oyununu 15 yaşında yazdı. Kompozisyon olgunlaşmamıştı, ancak genç yazar, içinde 1993'ün siyasi olaylarını öngören çocukça olmayan bir sezgi gösterdi. İkinci oyun ("Hücre" olarak adlandırıldı ve Arkhipov onu hatırlamaktan hoşlanmıyor) zaten 25 yaşındayken ortaya çıktı.
Liseden mezun olduktan sonra Alexander, USU Gazetecilik Fakültesi'nde okumaya gitti. İkinci yıldan sonra kovuldu ve o günlerde söylendiği gibi orduya "gürültüyle" girdi. Donanmada, Baltık devriye gemisi Pylky'de görev yaptı. Terhis edildikten sonra üniversitede iyileşmedi, işe gitti. Gazetecilik diplomam olmadığı için "Akşam Haberleri"nde zor iş buldum. Üniversitelerde rüşvetle ilgili "Ödemek almaktan daha kolay" başlıklı sert ve ironik makalesinin yayınlanması büyük yankı uyandırdı ve gazetecinin kovulmasına neden oldu. Kısa süre sonra haftalık "Podrobnosti + TV" ye davet edildi (o yıllarda - en cesur ve en çok okunan gazetelerden biri). Arkhipov, popüler mizah sayfası "Hohmodrom"u yönetti. Daha sonra gazete işine âşık olduğunu yazdı: “Benim için 1000 karakterlik bir not ile altı aydır üzerinde çalıştığım bir oyun eşittir. Çünkü hacim sadece ücret aldığınızda önemlidir ve tek cümle ile gönlünüze ulaşabilirsiniz."
Editörlük faaliyeti "Detaylar" bölümünde başladı. Sonra - Sverdlovsk Film Stüdyosu'nun uzun metrajlı filmlerinin editörü olan Ural "Argümanlar ve Gerçekler" kültür bölümünün editörü. 2003 yılında Yekaterinburg Tiyatro Enstitüsü'ne girdi. Edebi yaratıcılık kursunda okudu Nikolai Kolyada. Bu dönemde Arkhipov'a ilk popülerliğini kazandıran oyunlar yazıldı: "Dembel Treni", "Pavlov'un Köpeği", "Yeraltı Tanrısı", "Barışçıl Ada", "Jack - Neon Light". VGIK'te (Rustam Ibragimbekov'un atölyesi) başka bir yüksek öğrenim gördü. Alexander, öğrencilerini hatırlarken, birbirinden tamamen farklı iki tezden söz eder:
- "Pansiyonda", Vasily Shukshin'in votka için koşarken yangın merdivenine tırmandığı aynı odada yaşadığı için övündü ve gurur duydu.
- Rusya Federasyonu'nun Onurlu Sanat İşçisi olan tek Öğretmeni Nikolai Vladimirovich Kolyada'yı Uluslararası Ödül sahibi olarak görüyor. K. S. Stanislavsky. Parlak nesir yazarı, oyun yazarı ve senarist ona asıl şeyi öğretti - "masasında oturmak ve kendi dünyasını oluşturmak."
2000'li yılların başından beri Arkhipov'un faaliyetleri sinema ile ilişkilendirilmiştir. Yekaterinburg'da bir film stüdyosunun baş editörü olarak çalıştı. Film şirketindeki televizyon projelerini düzenlemek için Sergei Selyanov'dan bir teklif aldıktan sonra ailesiyle birlikte Moskova'ya taşındı. Halen STV editoryal ofisinin başıdır. Film şirketindeki film yapım sürecinin senaristi, editörü ve organizatörü olarak Alexander Arkhipov, yaklaşık kırk başarılı proje yayınladı. "Gecenin İradesi", "Zhurov", "Gavrilovka'daydı", "Kaybedenler" adlı televizyon dizisinin senaryosunun yazarı olarak bilinir. NET "," Moskova. Üç istasyon ". "TNT" kanalında "Kadınlar Ligi" taslağının senaristlerinden biri. "Sinbad: Yedi Fırtına Korsanları", "Sadko", "Buka" adlı uzun metrajlı animasyon filmlerinin yapımında yer aldı.
Film endüstrisi "STV"
Alexander Arkhipov, neredeyse on yıldır, en önde gelen ve güçlü Rus büyük stüdyolarından birinin Moskova ofisinde çalışıyor - Sergei Selyanov'un STV film şirketi. Bu süre zarfında, Rus film endüstrisindeki önemli figürlerden birinin yerini almayı başardı.
Geliştirme başkanı olarak Arkhipov, uygulama için alınan projeyi sıfırdan, sadece bir fikir olduğunda, üretime sokmak için geliştirir. Film stüdyosu, büyük tür sinema endüstrisinde faaliyet gösteriyor ve en az bir milyon izleyiciyi sinemalara çekebilecek, yani yaklaşık 250 milyon ruble ücret getirebilecek filmlere odaklanıyor. Ticari olmayan sinemanın nişi mevcuttur, çünkü bu yön sinemanın bir sanat biçimi olarak gelişmesinden sorumludur. Ancak herhangi bir yazarın filmi bir kayıptır ve proje yalnızca koşulsuz olarak parlak bir malzemeyse desteklenir: bilinmeyen bir yazar tarafından bile yetenekli bir çalışma veya kendini sinemada ilan etmiş yetkili bir yönetmenin önerisi.
Film şirketinin baş editörü olarak Arkhipov'un görevi, asistanlarla birlikte (5-7 personel okuyucu ve editör), orijinal bir arsa, alışılmadık bir ortam ve gerçek bir kahraman sunacak olanları bulmaktır. Böyle bir hikaye "ateş edecek". Arkhipov, okuduğu birçok senaryoyu iyi, ancak uygun olmayan "STV" olarak değerlendiriyor. Birkaç sebep var:
- Her hikaye, doğası gereği, büyük bir sinema türü için gerekli olan çekiciliği ve diğer unsurları beraberinde taşımaz.
- Yazarın seçilen konunun alaka düzeyine ilişkin fikri, ana fikir kitle izleyicisinin görüşü ile örtüşmemektedir.
- Senaryo, kiralık bir sinemanın kurallarına göre örülmemiştir: Başlangıçta odaydı veya tasarımında bir televizyon dizisine yakın.
- Senaryonun iç yapısının ilkeleri ihlal ediliyor - dramanın mekaniği ortaya çıkıyor, arsa satırları yanlış yazılıyor.
- Film projesinin temeli olarak alınan hikaye, basit olmalı, ancak içine gömülü derin bir anlamla ilkel olmamalıdır.
STV stüdyosunun görevleri arasında Arkhipov iki tane öne çıkıyor:
- Daha fazla film yapın. Şu ya da bu kasetin "bozulmaz" hale geleceğini tahmin etmek imkansızdır. Ancak "niceliğin niteliğe geçişi üzerine" istatistikler ve fizik yasası var. Sonunda bir veya iki iyi senaryo elde etmek için 10-15 geliştirmeniz gerekiyor. Bu, yapılan yüz filmden on tanesinin iyi olacağı ve birinin tarihe geçeceği anlamına gelir.
- Film trendlerini takip etmeyin. Şimdi tekillik zamanı. Her şey o kadar hızlı değişiyor ki, "sinematik" trende girmek neredeyse imkansız. Bu nedenle, kendi zevkinize güvenmeli ve istediğinizi yapmalısınız.
Alexander Sergeevich, bir film projesinin başarısını garanti edecek belirli bir ortalama matris elde etmenin imkansız olduğunu söylüyor. Sezgi ve içsel güven genellikle kurtarmaya gelir. Ancak başarı için üç temel bileşen vardır. Film şunları yapmalıdır:
- ilk olarak pazara girmek, kitleler tarafından aranmak;
- ikinci olarak, işin işleyişi ve daha fazla tanıtımı için gerekli karı getirmek;
- üçüncüsü, halkın entelektüel taleplerini karşılamak ve filmi "koltukta patlamış mısır" formatına indirgememek.
Sonucu elde etmek için uyumsuz olanı birleştirmek gerekiyor gibi görünüyor. Ancak yetenekli bir senarist, deneyimli bir editör ve film yapım sürecinin yetenekli bir organizatörü, işi sanatla uzlaştırmayı başarır.
Senaryo atölyesi
A. Arkhipov, editöre her ay gönderilen yüzlerce metinden birden fazla eseri okuyarak belli bir trendi takip etti. Nasıl yazılacağını bilenler, çoğu zaman yıpranmış, yorgun bir konuyu ele alırlar. Ya da ne hakkında konuşacaklarını bilmeden, neye ihtiyaç olduğunu tahmin etmeye çalışırlar. Yeterli edebi beceriye sahip olmayan yazar adayları, genellikle taze düşünceler ifade ederken, ilginç hikayeler sunar. Karar açıktı - yeterli okulu olmayan genç yeteneklerle çalışmak, onlara drama yasalarına göre senaryo yazmayı öğretmek.
Alexander Arkhipov'un senaryo atölyesi böyle ortaya çıktı. Rusya Devlet Beşeri Bilimler Üniversitesi Sanat Tarihi Fakültesi Sanat Uygulamaları Yüksek Okulu ve Müze Teknolojileri temelinde çalışır. Dersler, atölye çalışmaları ve ustalık sınıflarının konuları geniş ve çeşitlidir. İşte ustanın edebi becerilerini geliştirmek isteyenlere sunduklarından sadece birkaçı: "Senaryonun geliştirilmesi - editörün görüşü", "Doğru özetin yazılması", "Tür kiralama filmlerinin dramasının özellikleri", " Senaryonun eskiz yazma yöntemleri", "Senaryo sunumunun özgüllüğü". Dinleyicilerle etkileşim biçimleri de çeşitlidir. Eğitim, etkileşimli ve multimedya teknolojilerini kullanarak şahsen, gıyabında, çevrimiçi olarak gerçekleşir.
İş yüküne rağmen, Alexander Sergeevich öğretmeye çok zaman ayırıyor. 2012'den beri - Rusya Devlet Beşeri Bilimler Üniversitesi Sanat Tarihi Fakültesi'nde öğretmen. Arkhipov, Yekaterinburg döneminde Strana Film Business Academy'de senaryo yazarlığı öğretmeye başladı. "STV"de, bölgesel film stüdyoları bazında düzenlenen senaryo atölyeleri ile bir proje başlattım. Arkhipov, "Kino Ligi" senaryo okulunun en üst düzey "Seri 2.0" kursunun ustasıdır. Ayrıca: Senaryo Yazarları Maratonu'na (acemi yazarlar için yarışma ve eğitim programı) katılır; Turning Point türündeki uzun metrajlı projelerin Pitching Jüri Üyesi; All-Russian Debutants Pitching ve Uluslararası Film Festivali "Premonition" çerçevesinde yarışmanın Uzman Konseyi üyesi, "KenoVision" festivalinin jüri üyesi.
Ünlü oyun yazarı ve senaristten şansını denemek ve stüdyoya değil kendilerine başvuru göndermek isteyenlere tavsiye vermesi istendiğinde Arkhipov, “Bence bir girişim sadece bir uygulama ve iyi niyet değildir. Tam teşekküllü eserler yazın, kendinizi özet ile sınırlamayın. " Alexander Sergeevich, senarist kaleminin altından çıkanın "bitmiş bir ürün" olması ve yönetmene anlama ve "akla getirme" için gönderilmemesi gerektiğine kesinlikle inanıyor. Bunu yapmak için yazarın sadece dramanın mekaniğini bilmesi değil, aynı zamanda senaryonun iç yapısını da anlaması ve en önemlisi - kendini metinde bulması gerekir. İyi yazı her zaman sezgiye ve zanaata dayanır.
Oyun yazarının ve senaryo yazarının kendi yaratıcı pratiği şu şekildedir: pratik olarak kesintisiz çalışın, ancak düşük verimlilikle - yılda bir oyundan fazla değil. Arkhipov, bunu temadan uygulamasına kadar uzun bir yoldan açıklıyor. Ve bir örnek veriyor: "2008'de Levitan hakkında bir belgesel çektim ve onu yaratma fikri 10 yaşındayken ortaya çıktı." Arkhipov senaryoyu çabucak yazıyor, neredeyse anında "kopyayı temizlemek" için çalışıyor, diyalogları kafasında düzenliyor ve sonunda sadece yapıyı değiştirebiliyor.
Edebi eleştirmenler, “Arkhipov'un oyununun metnini dinlediğinizde, zamanın nasıl geçtiğini fark etmiyorsunuz, içinde Çehov'dan bir şeyler var” diyor. Çağdaşları arasında, Arkhipov'un dramasına en yakın olanı, Nikolai Kolyada ile aynı çevreden ve "80'ler-1990'ların en güçlü kültürel patlaması" olan Ural şair Boris Ryzhiy'dir. Becerilerini geliştiren Alexander Sergeevich, modern Batı drama deneyimine döndü: Güney Kaliforniya Üniversitesi'nin (USC) 2012'de özellikle Rus yapımcılar, editörler ve senaristler için düzenlediği Sinematografi Okulu'nda Senaryo Yazarlığı Eğitimi kursu aldı.
Kişisel yaşam hakkında bir kelime yok
Alexander Sergeevich kitle iletişim araçlarına açıktır: muhabirlerden gelen soruları isteyerek yanıtlar, televizyon programlarına katılır, yaratıcı toplantılarda ve eserlerinin sunumlarında konuşur. Görüşmecilere göre, en ilginç ve arkadaş canlısı muhataplardan biri. Ama aynı zamanda, yalnızca yapıtlarıyla (sinema, tiyatro, kitaplar) ilgili olanın tartışmaya konu olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Konuşmalardan birinde, oyun yazarı, karısının başkente taşınma ve kaderindeki sinematik dönüş hakkındaki fikrini rasgele dile getirdi. Sinbad ile ilgili animasyon filminin sunumunda, "çocukları için bir çizgi film yaptığını" ağzından kaçırdı. Ve sonra, gurur duymadan, iki yaşındaki kızı sinemaya ilk gittiğinde bunun onun filmi olduğunu ekledi.
Ve bir kelime değil, kişisel hayatı hakkında yarım kelime değil. Evlilik ya da boşanma, bir ilişki ya da ilişki vs. hakkında dedikodu yoktur. Titiz foto muhabirleri, İskender'in kadınlarla yakalandığı resimlerle (ne resmi ne de anlamsız) övünemezler bile. Magazin sayfalarında sadece iş veya gayri resmi iş çerçevesinde çekilmiş meslektaşları ve ortakları ile görev fotoğrafları var ve yayınlardan da anlaşılacağı gibi tamamen erkek toplantıları. Laik kronikte Arkhipov'un “iki Sanych” ile iletişimini okuyoruz: Kalyagin'de nasıl çay içiyor, neden Moskova'yı Pantykin'in arabasıyla sürüyor.
Aleksandr Sergeevich, profesyonel ilgi alanı dışındaki bilgileri medyaya sunmamayı ustaca başarıyor.
Portre için vuruşlar
Alexander Arkhipov sadece çalışmalarıyla dikkat çekmez. Bir insan kadar olağanüstüdür. Aynı anda birkaç kılıkta: STV'nin geliştirme başkanı ve baş editörü, Moskova Yazarlar Birliği üyesi, Rusya Devlet İnsani Üniversitesi'nde öğretim görevlisi. Ve paralel olarak senaryolar yazmaya devam ediyor. İskender'in organizatör olarak rol aldığı sayısız proje arasında edebiyattan, tiyatrodan ve sinemadan uzak olanlar var. Bunlardan biri, kumar bağımlılığı çekenlere yardım ettikleri Yekaterinburg'da kurulan Anonim Oyuncular Kulübü.
Arkhipov, geçen yüzyılın 50'li yıllarına kadar olan tarihsel döneme ait olanın keskin bir koleksiyoncusudur. Antika belgeler, fotoğraflar, askeri üniformalar ve ödüller, ev eşyaları - “elinize yapışan” her şey. Koleksiyoncunun gururu 1953'e kadar Çek pullarıdır. Bu arada, bunların çoğu film setinde işe yaradı. Ve Alexander Sergeyevich'in masasında duran bardaklık (Yekaterinburg Opera Evi'nin görüntüsü ile) sayesinde, Sinbad filminde bir hazine hazinesi haline gelen yönlü bir camla bir fikir buldu. Bu keşif sadece arsaya değil, aynı zamanda PR markalı bardak tutucular da prömiyer için piyasaya sürüldü, izleyiciler arasında oynandı.
Planlar ve hayaller
Arkhipov yaptığını yapar, zevk verir ve gelir getirir. Başarılı bir insan daha fazlasını isteyemez. Ancak Alexander Sergeevich burada bitmiyor.
- Oyunu kendi başına kurma fikri, TEATR. DOC projesinde yaratıcı laboratuvara (sanat yönetmeni M. Ugarov) katılımı sırasında Arkhipova'ya geldi. Bu, "hayatın gerçeğinden yola çıkan" bir belgesel tiyatrodur: performanslar "verbatim" tekniği kullanılarak (gerçek diktafon kayıtlarına dayalı olarak) oluşturulduğunda. TEATR. DOC'un Yekaterinburg şubesindeki bir senaristin ilk yönetmenlik deneyimi, A. Rodionov'un göçmenlerin sorunlarını anlatan “Moldovalıların Karton Kutu İçin Savaşı” adlı oyunudur. Yönetmen Arkhipov'un sinemadaki eserleri arasında anavatanında çekilen iki belgesel var: "Sverdlovsk Konuşuyor" (2008), "43. Yılın En İyi Günü" (2010) ve Moskova dönemi "Alexander Maslyakov" filmi.70 şaka değil, 50 şaka "(2011).
- Oyun yazarının bibliyografyası küçüktür. 2003 yılında yazılan "Mit" hikayesi ve "Mirny Adası" oyunlarının bir koleksiyonu. Bu, aynı adlı oyunun (2011) galasıyla birlikte yayınlanan "Ural Drama Okulu" dizisinin ilk cildidir. Arkhipov, romanlar ve çocuk masalları yazmaya başlayarak edebi bagajını doldurmayı umuyor. Teatralnaya Gazeta muhabirine verdiği röportajda bundan bahsetti. Rüyalar gerçekleşme eğilimindedir. Ve yakında kitaplığa, en sevdiğimiz modern yazarların ciltlerinin yanına, romancı Arkhipov'un hacimli bir cildini koymamız oldukça olası. Ya da Alexander Sergeevich'in hikayesine göre sahnelenen tiyatro festivalinde çocuklar için bir oyun göreceğiz - ama Puşkin değil))).
-
Senaryo yazarının acil planları tiyatroya geri dönmek ve sinemaya değil, oyun yaratmaya daha fazla zaman ayırmak. Çağdaş edebiyat açısından genellikle son derece atıl olan tiyatro, Arkhipov'un yazdıklarının çoğunu benimsemiştir. Bugün ona "moda" senarist deniyor. En ünlüleri ülkedeki birçok tiyatro salonuna giden performanslardır: "Dembel Treni" (2003), "Mosin Tüfeği" (2008), "Mirny Adası" (2011), "Nikodimov" (2013), "Asiler" (2015) … Meslektaşlar, Nikolai Kolyada'nın öğrencisinin ustadan Rusya'nın her yerine "koyma" şansını miras aldığı konusunda şaka yapıyor.
A. Arkhipov iş başında
