Alexander Sergeevich Nikolsky, mimarinin tüm yaşamının ilgi alanı haline geldiği bir adam. Devrimden önce, ondan sonra, Leningrad ablukası sırasında ve sonrasında, insanların iyiliği için en cennetsel koşulları yaratmayı hayal ederek ısrarla yaratmayı bırakmadı. Zaman zaman birçok projenin uygulanması, ondan inanılmaz çabalar gerektirdi.
biyografiden
Alexander Sergeevich Nikolsky, 1884 yılında Saratov'da kırsal bir doktor ailesinde doğdu. On iki yaşında bir çocukken St. Petersburg'daki gerçek bir okula gönderildi. Çizim dersleri onun için özellikle ilginçti. İnşaat Mühendisleri Enstitüsü'nden mimarlık yüksek öğrenimi ile mezun oldu. Diplomasını savunarak kütüphaneyi ve manastır katedralini tasarladı ve altın madalya kazandı. Birinci Rus devrimi sırasında öğrencilerin grevlere katılımını önlemek için tasarım ve inşaat işlerinde yer aldılar. A. Nikolsky, evlerin yapımında birçok kez işçi olarak yer aldı.
Yaratıcı etkinlik
Ekim Devrimi'nden önce mimar, Vyborg ve Kronstadt'ta katedraller, St. Petersburg'da apartmanlar tasarladı. Devrimden sonra, volost yürütme komitesinin inşası da dahil olmak üzere birçok projede yer aldı. Bu çalışma, genç mimarın profesyonel kariyerinde önemli bir rol oynadı.
1920'lerde A. Nikolsky yaratıcı bir atölye çalışması düzenledi. Mimaride yeni formları dikkatlice inceledi ve psikolojik ve görsel yönlerini düşünmeyi bırakmadı. Ayrıca yeni bir yaratıcılık türüyle de ilgileniyordu - binaların renkli boyanması. Leningrad'daki işçiler için ilk evler için bir proje geliştirdi. Traktör Sokağı konut mimarisinde yeni bir kelimeydi.
A. Nikolsky de okul inşaatında yer aldı. Mimar, sürecin daha iyi düzenlenmesi için tepeden aydınlatmalı tek katlı sınıflara olan ihtiyacı savundu.
Hamamlar, yaratıcılığının özel bir alanı haline geldi - açık havuzlu toprağa gömülü benzersiz yuvarlak binalar. Banyolar "Dev" de yenilikçi hale geldi. Salgın durumunda maksimum kros kabiliyeti, giriş ve çıkışın ayrılması ile ayırt edildiler. Bina, kozmik bir bedenle çağrışımlar uyandırdı.
İki stadyumun yapımında, kase çerçevesinin üzerine yerleştirildiği betonarme destekler kullanıldı. Tribünler sanki yerden yüksekte asılıydı. Avrupa'da da benzer projeler ortaya çıktı.
Mimarın eserlerinin listesi etkileyici. Ve her zaman modern yaşamın özelliklerini dikkatlice dikkate aldı ve bir profesyonel olarak çalışmalarına uyum getirmeye çalıştı.
hayatın işi
1930'larda mimar zaten ünlü bir ustaydı. Bu yıllarda, Krestovsky Adası'nda bir stadyum ve tüm Birlik önemi olan bir park yaratma fikri ortaya çıktı. Kırk sekiz yaşındaki A. Nikolsky, hayatının ana işine başladı. Tüm profesyonelliğini ve canlılığını bu projeye verdi.
Stadyumun dış formu 16 metre yüksekliğinde bir tepedir. Malzemeler - toprak, taş, betonarme. Projenin metaforik bir anlamı da vardı: Topraktan büyüyen manzara giderek mimariyle doldu ve en tepede galeri tarafından havada çözüldü.
Ancak fikrin çoğu kağıt üzerinde kaldı. Günümüzde, A. Nikolsky'nin çizimlerini, çizimlerini ve metinlerini incelemek, yazarın elde etmek istediği güçlü bir izlenime neden olabilir. Ve savaştan hemen önce ek zorluklar başladı. 1930'ların başında icat edilen şeyin 1950'lerde inşa edilemeyeceği daha sonra ortaya çıktı. Proje yüzyılın ütopyası oldu ve A. Nikolsky sonsuza dek Leningrad mimarisinin bir efsanesi olarak kalacak.
Savaş sırasında
Abluka başladığında mimar Leningrad'da kaldı. Savunma çalışmalarına yardımcı oldu, vardiyalarda yer aldı. Hermitage'ın bodrum katında yaşadı ve gördüğü her şeyi boyamaya devam etti. En zor zamanda A. Nikolsky zafer hayal etti ve anıt projeleri, meydanların şenlikli dekorasyonunu geliştirdi. Bir mum saplaması tarafından aydınlatılan bir kağıt yaprağının üzerindeki bir mimar, Leningrad kuşatmasıyla ilgili filmlerde bulunabilecek bir azim sembolüdür.
Günlüğünde, stadyum projesiyle ilgili çalışmalarla ilgili referanslar ve notlar var. İşte girişlerden biri:
A. Nikolsky'nin sağlığı zayıfladı. Bu, son abluka girişlerinden biridir:
Mimarın mutluluğu
Savaştan sonra A. Nikolsky, mağlup Berlin'e yaratıcı bir geziye çıktı. Stadın yapımını görmeye gitti. Onu gören bir İngiliz subayı, kendisini açıklamasını emretti, ancak Kraliyet İngiliz Mimarlar Enstitüsü'ne üyeliği onaylayan bir belge görünce A. Nikolsky'yi selamladı.
50'lerde başka bir hikaye başladı - Krestovsky Adası'ndaki stadyumun ve parkın tarihi. Bir halk binasıydı. Onlarca Pazar günü düzenlendi. Stadyumun açılışı sırasında, kenarda, kare sakallı, gergin, ince, şaşırtıcı derecede genç gözlü gri saçlı bir adam görülebilir. Bir şey hatırlamaya çalışıyormuş gibi bir an gözlerini kapadı. Sonra yüzü mutlulukla aydınlandı. Beyin çocuğu bir anı ve keder yeri haline gelen A. Nikolsky'ydi.
Bu olaydan üç yıl sonra, 1953'te öldü.
kişisel hayattan
Mimarın karısı, eski Sheuinova olan Vera Nikolaevna'dır. Gençliğinde, bir öğrenci olarak yurt dışı gezisi kazandığında, onunla İtalya'ya gitti ve binaları ölçmeye, kilise içlerini boyamaya, şehir manzaralarına yardımcı oldu. 24 yaşında Alexander, projesine uygun olarak ailesi için bir ev inşa etti.
Abluka sırasında Vera Nikolaevna kocasını destekledi ve onunla ilgilendi. Mimarın karısına duyduğu büyük sevgiyi ifade ettiği bir çizim hayatta kaldı - karısına bıraktığı ekmek parçaları.
Savaştan sonra, mimar Nikolsky enstitüdeki Araştırma Ofisinde, karısının renk biçimi sorunları ve modern binaları boyama ilkeleriyle uğraştığı bir laboratuvar kurdu.
filozof mimar
A. Nikolsky, insanlar için en iyi çalışma ve dinlenme koşullarını yaratmayı hayal eden ünlü bir profesyoneldir. Çok sayıda projeyi hayata geçirdikten sonra, kendisinin değerli bir hatırasını bıraktı, bir baş efsane haline geldi, çünkü tüm yaratımlarına tüm yeteneğini, tüm yeteneğini yatırdı.
