Kemik çini haklı olarak "kraliyet" olarak kabul edilir - ince, kar beyazı, çınlayan, yarı saydam … Rusya'da bu tür yemekler üreten tek fabrika İmparatorluk Porselen Fabrikasıdır. Bu porselen nasıl ve neyden yapılır ve neden kemik porselen olarak adlandırılır?
Porselen "kemiklerde": kıtlığın bir ürünü
En kaliteli porselen adına geçen "kemik" kelimesi bir metafor değil, ham maddenin bileşiminin harfi harfine bir göstergesidir. Olağan porselen kütlesi, kaolin - beyaz kil ve pişirildiğinde beyaz renk veren diğer kil malzemelerinin yanı sıra kuvars ve feldispattan oluşur. İngiltere'de, 18. yüzyılın ortalarında, bileşime kemik külü eklemeye başladılar - içerdiği kalsiyum fosfat, yemeklere inanılmaz bir beyazlık verdi.
İmparatorluk Porselen Fabrikasında (Sovyet döneminde buna Lomonosov deniyordu), XX yüzyılın altmışlı yıllarında kemik çini üretilmeye başlandı. Paradoksal, ama doğru: bitkinin bu teknolojide ustalaşmasının nedeni, elit "kraliyet" yemekleri üretmek için hırslı bir arzu değil, … hammadde kıtlığıydı.
1965 yılından bu yana, bitki kaolin tedarikinde ciddi zorluklar yaşadı - beyaz kil kağıt, parfümeri ve askeri endüstrilerde çok yaygın olarak kullanıldı. Ama ülkede çok fazla kemik israfı vardı. Bu nedenle, tesisin müdürü Alexander Sergeevich Sokolov, LFZ üretim laboratuvarı için bir görev belirledi: kemik çini kütlesinin bileşimini geliştirmek.
Hammaddelerin bileşimi deneme yanılma yoluyla seçildi (yabancı meslektaşların ticari sırları paylaşmak için acelesi yoktu). Sonuç olarak, örneğin kuş kemiklerinin porselene gereksiz bir leylak rengi verdiği ortaya çıktı.
Sonuç olarak, sığırların kaval kemiğine yerleştik. Üstelik hammadde sıkıntısı da yoktu. Yastık kılıfları ve askeri üniformalar için yağsız kemiklerden yapılan düğme üretimi - ve atıklar yakıldığı bir porselen fabrikasına gitti.
Kemik çini yapmak için kullanılan kütle, geleneksel kaolin, kil, feldispat ve kuvarsın sadece %55'inden oluşuyordu - geri kalanı kemik külüydü.
1968 yılında tesiste bir kemik çini atölyesi açıldı. Oldukça kalın olan İngiliz porseleninin aksine, LFZ ince duvarlı porselen üretmeye karar verdi. Ve ilk başta "fazla abarttılar": ilk bardaklar o kadar ince ve gerçekçi olamayacak kadar hafif çıktı ki, müşteriler "plastisite" hissinden şikayet etmeye başladılar. Bu nedenle, kırık kalınlığının 0,3 mm artırılmasına karar verildi.
"İnce şeylerin" doğuşu
Kemik çini kaplar, diğer birçok porselen eşya gibi, döküm yöntemiyle yapılır. Bunun için alçıdan dökülen kalıplar, ağzına kadar ekşi kremaya benzeyen sıvı bir porselen karışımı - bir slip ile doldurulur. Alçı, kaymadan nemi "uzaklaştırmaya" başlar - ve sonuç olarak, kalıbın iç duvarlarında yavaş yavaş bir porselen "kabuk" büyür. İstenilen kalınlığa ulaştığında fazla kayma kalıptan çıkarılır. Daha sonra kurutulmuş "güveç" (pişmemiş porselen olarak adlandırılır) kalıbın duvarlarının gerisinde kalmaya başlar - ve çıkarılır.
Porselen figürinlerin üretiminde, parçalar oldukça uzun bir süre - birkaç saat “kalınlık kazanır”. İnce duvarlı kaplarla her şey çok daha hızlı gerçekleşir - Imperial Porcelain Factory'de kemik çini karışımı sadece iki dakika kalıplara dökülür.
Zeytin otomatiktir - kalıplar bir daire içinde hareket eder, gerekli miktarda kayma otomatik olarak dağıtıcıdan dökülür ve ardından vakum emiş fazlalığı “alır”.
Fincanlar, çaydanlıklar, şekerlikler için kulplar ayrı ayrı dökülür ve daha sonra elle "yapıştırılır". Aynı porselen karışımı sadece daha kalın bir yapıştırıcı görevi görür.
Yassı ürünler (tabaklar, tabaklar) damgalanarak yapılır. Bu tür ürünler için yarı mamul bir porselen ürün çok yoğun yapılır, "sosis" haline getirilmiş plastik bir hamura benzer. Kesilen "sosis" parçası bir alçı kalıbın üzerine yerleştirilir ve üzerine yukarıdan dönen bir şekillendirme silindiri indirilir (her modelin kendi silindiri vardır). Fazlalık otomatik olarak kesilir, ancak kenarları zımparalamak ve yüzeyi tamamen düz hale getirmek, yalnızca elle çalışan sözde "çerçevelerin" görevidir.
Sünger, fırça, buzlu cam, aşındırıcı kağıt - çerçeveler tarafından kullanılan araçlar basit, ancak etkili ve zamana göre test edilmiştir. Porselen başlıklar kuruduktan sonra onlara ulaşır.
Parça nasıl temperlenir
Kemik çini iki kez ateşlenir. Ayrıca, ilk ateşleme sıcaklığı çok yüksektir - 1250 - 1280 derece, bu da sıradan porselenden çok daha yüksektir. Bu sıcaklıkta porselen karışımı tamamen "pişirilir" ve gerekli gücü kazanır. Yemekler fırında 12 saat kalıyor. Ve bu arada, boyutu yaklaşık% 13 oranında azalır.
Ama henüz parlamadı. Porselen sırlandıktan sonra parıltı görünecektir. Porselen ile aynı malzemelerden oluşur, sadece farklı bir yüzdede ayrıca mermer ve dolomit eklenir. Pişirme sırasında, sır erir ve parlak parlak bir yüzey oluşturur.
Sır, bir püskürtme tabancası kullanılarak kemik çinisine uygulanır - önce bir tarafta, sonra diğer tarafta. Ve katmanın yoğunluğunu ve kalınlığını kontrol edebilmeniz için sır, macenta ile renklendirilir. Bu nedenle, son pişirme için fırına giderken, fincan ve tabaklar parlak leylak rengine sahiptir. Yüksek sıcaklıklarda pigment yanar ve porselen beyaza döner.
İkinci ateşleme de 12 saat sürer, sadece bu seferki sıcaklık biraz daha düşüktür - 1050-1150 ° C.
Bu arada, Lomonosov Porselen Fabrikası'nın Rus kemik çini üretimi üzerinde bir tekel tutmayı başarmasının nedeni, kemik çininin pişirme sıcaklığıydı.
Sovyet fabrikaları arasında teknolojiyi gizli tutmak geleneksel değildi, bu nedenle 70'lerin başında, teknoloji ve ekipman tasarımları, o sırada yeni bir porselen üretiminin başlatıldığı Bulgaristan Cumhuriyeti'ne "sunulmuştur". Ve 1982'de teknoloji, Litvanya'nın Kaunas kentindeki bir seramik fabrikasına transfer edildi. Ancak Rus fabrikaları kemik çini üretimine başlamaya cesaret edemedi. Yakalama, bu tür porselenlerin pişirme sıcaklığına çok duyarlı olduğu ortaya çıktı - ve ayarlanan sıcaklık parametrelerinden kelimenin tam anlamıyla 10 derecelik bir sapma, bulaşıkları hurdaya dönüştürüyor. Aynı zamanda, bin derecenin üzerindeki sıcaklıklar söz konusu olduğunda, ölçü aletlerinin hatası bile bu 10 dereceyi geçebilmektedir. Böylece LFZ, ülke çapında tek "kraliyet porseleni" üreticisi olarak kaldı.
Desen nasıl görünür?
Sanatçının elinin değmediği saf beyaz, boyasız porselene uzmanlar "keten" diyor. Ancak marka mağazaların tezgahlarına gitmeden önce tabakların bir desenle süslenmesi gerekiyor.
Porselen üzerine boyama, bu tekniklerin her ikisi bir araya getirilerek sır altı, sır üstü ve kombine edilebilir. Bu gibi durumlarda çizim iki aşamada uygulanır. Kombine bir resme bir örnek, bitkinin bir tür "ziyaret kartı" haline gelen ünlü "Kobalt Ağı" desenidir.
Kobalt deseni - mavi çizgiler - porselene sır kaplanmadan önce uygulanır - yüksek sıcaklıkta pişirme sırasında dekor şeffaf sırla sıkıca "kaynaşır". Fırınlanmadan önce donuk, soluk siyah bir renge sahip olan kobalt, ısıtıldığında sihirli bir şekilde değişir ve konsantrasyona bağlı olarak desen soluk mavi veya koyu mavi olur. Bu arada, sır altı boyamada kullanılan tüm boyalar aynı şekilde davranır - sıcaklığa maruz kalma sırasında renkleri "görünür" ve bir resim çizerken soluk görünürler - siyah, gri, kahverengi tonları. Ve aynı anda birkaç renkle çalışan sanatçılar zor anlar yaşıyor: gelecekteki resmi sürekli olarak “akılda tutmak” zorundalar.
Çizim çoğu zaman elle uygulanır ancak bu iş bazen daha kolay hale getirilebilir. Örneğin, İmparatorluk Porselen Fabrikasında, bir "kobalt ağ" ile süslenecek yemekler için özel formlar geliştirdiler: parçanın yanlarında ince, zar zor fark edilen oluklar "çizilir" - elle yapılması gereken bir tür kontur kobalt çizgilerle "anahatları".
Kobalt deseni, üzerine bir kobalt deseninin basıldığı bir çıkartmaya benzeyen ince bir film olan bir çıkartma kullanılarak da ürüne uygulanabilir.
Çıkartmanın şekli bulaşıkların şekline tam olarak uyar - her model için farklıdır. Isıtıldığında film yanar ve desen ürünün yüzeyine basılır.
Sır altı deseni, ürünler ilk fırınlamayı geçtikten sonra ve sırlamadan önce uygulanır. İkinci ateşlemeden sonra, bu tür yemekler bazen çok garip görünüyor - resmin ilk kısmı zaten uygulandı ve ikincisi hala kanatlarda bekliyor. Ama nasıl görüneceğini şimdiden hayal edebilirsiniz.
Altınla boyama zaten sır üstü boyamadır. Daha sonra bulaşıklar başka bir ateşlemeden geçecek, ancak daha düşük sıcaklıklarda - sadece deseni düzeltmek için. “Dört haneli” sıcaklıklara dayanamayan birçok boyada olduğu gibi, değerli metallerin de resimde kullanılmasını mümkün kılan da budur. Altın yıldızlar, kurumsal tasarıma elle, fırça ile veya minyatür kaşe kullanılarak uygulanabilir.
