İtalya, büyük Roma İmparatorluğu'nun varisi, modern zamanlarda onun için en çarpıcı dönemler Rönesans ve Barok idi. Zaten Rönesans ustaları, uyum hayalleriyle sadece binayı tasarlamaya değil, aynı zamanda etrafındaki alanı donatmaya da çalıştılar. Ve Barok tarzı, gerçekten büyük ölçekli kentsel planlama projelerini içeriyordu. Roma meydanları, kentsel gelişimin toplu çözümünün mükemmel örnekleridir.
Roma'da tek bir plana göre yürütülen ilk Rönesans topluluğu, Capitoline Tepesi'nin dekorasyonuydu. 16. yüzyılın ortalarında, şehrin tarihi merkezi tamamen ıssızdı. Antik çağda Jüpiter tapınağının bulunduğu tepe barbarlar tarafından harap edildi. Papa Paul III - Alexander Farnese, Capitol Meydanı'nın tasarımını Michelangelo'ya emanet etti. Kompleksin bir tepe üzerinde yer alması gerekiyordu. Mimar, topluluğa ciddi bir anıtsallık kazandırmak için bu özelliği kullanmıştır. Meydana ulaşmak için, çok uzun ve hafif eğimli basamakları olan görkemli merdiven rampasına - Cordonate'e tırmanmanız gerekiyor. Meydana giren Dioscuri kardeşler Castor ve Polux'u antik bir Roma tapınağından heykeller karşılıyor.
Meydanın arkasında, bir kule ile taçlandırılmış üç katlı bir Palazzo dei Senatori var - Michelangelo tarafından ortaçağ belediye binasından yeniden inşa edilen Senatörler Sarayı. Cephesi, yanlara çevrilmiş ön merdivenlerle dekore edilmiştir. Merkezi nişte, Michelangelo devasa bir Capitoline Jüpiter heykeli yerleştirmeyi planladı. Bunun yerine, şimdi Roma'nın hamisi olan tanrıça Roma'nın küçük bir heykeli var. Her iki tarafında Michelangelo'nun eseri olan Nil ve Tiber'in yalancı figürleri var. Palazzo dei Conservatori'nin girişinin sağında Konservatuar Sarayı bulunur. Karşıdaki bina, Capitoline Müzesi'ne ev sahipliği yapan Palazzo Nuovo - Yeni Saray'dır. Palazzo Nuovo, Muhafazakarlar Sarayı'nın bir ayna görüntüsüdür.
Meydanın ortasına Michelangelo, Marcus Aurelius'un antik bir atlı heykelini yerleştirdi. Bu, meydanın ortasına heykelsi bir anıt yerleştirmenin ilk örneğiydi. Michelangelo, heykeli kesinlikle ana eksene yerleştirdi, böylece kişinin hareketini meydanın merkezi etrafında yönlendirdi. Kare yamuk şeklindedir, Palazzo dei Senatori'de girişten daha geniştir. Bu, bir kapsam duygusu sağlar ve derinliklerdeki bina daha ciddi görünür. Meydanın kör alanı için Michelangelo iki renk kullandı. Dinamik sarmal desen, merkezden uzaklaşıyor gibi görünüyor ve sakin bir planlama çözümüyle tezat oluşturuyor. Alan sadece şekil olarak sıra dışı değil, dışbükey, ortada kenarlardan daha yüksek. Ve merkezdeki anıt, kör alanın çizimi ve düz olmayan yüzey, bunların hepsi doğrusal hareketi engelliyor. Bir kişi meydanın etrafında dolaşmalıdır ve bu hareket sırasında tüm yönleriyle karşına çıkar. Mimarlık, duyuların hem hareketini hem de gelişimini yönlendirir.
Roma'daki en önemli ve ilginç kentsel gelişim projelerinden biri, Piazza del Popolo - Halk Meydanı ile ilişkilidir. Düzenlemesinin başlangıcı 16. yüzyıla, son tamamlanması ise 19. yüzyıla kadar uzanmaktadır. Şimdi, eliptik meydan iki çeşme ve MÖ 12. yüzyıldan kalma bir Mısır dikilitaşı ile dekore edilmiştir. 17. yüzyılda, Halk Meydanı'ndan bir ok gibi düz ve bir noktada birleşen üç sokak inşa edildi - Flaminiev Dikilitaşı. Yani, bir tür dönüm noktası olarak dikilitaş, bu sokakların her birinin karşı ucundan görülebilir. Trilokasyonun başlangıcı, 17. yüzyılda mimar Rainaldi tarafından iki kilisenin - Santa Maria Miracoli ve Santa Maria Montesanto - inşaatı ile işaretlendi. Neredeyse aynı anda inşa edilmiş, plan ve iç mekanlarda biraz farklı olan bu kiliseler tamamen aynı cephelere sahiptir. Halk Meydanı'nda Meryem Ana'ya adanmış üç kilise var, üçüncüsü, Caravaggio'nun iki muhteşem şaheseri ile Santa Maria del Popolo.
Bu kadar eski bir mimari tarihe sahip bir şehir olan Roma'da, meydanın şekli genellikle önceki binalar tarafından belirlenir. Burası Navona'nın alanı. Bu, antik Domitian Stadyumu'nun bulunduğu yerde bulunan barok bir meydandır. Meydandaki bazı evler stadyumun yıkıntılarından yapılmış ve buradan meydan dikdörtgen şeklini almıştır. Piazza Navona, üç çeşme ile dekore edilmiştir ve mimari merkezi, Arena'daki Agone - St. Agnes'deki Sant'Agnese Kilisesi'dir.
Roma'nın en etkileyici meydanlarından biri St. Pera Katedrali'nin önündeki meydan. Bu, Gian Lorenzo Bernini'nin eseridir, o, hiç kimse gibi, barok'un topluluk sanatı olduğunu anladı. Aslında, bu iki kareden oluşan bir topluluktur. İlki katedrale bitişiktir, galerilerle çerçevelenmiştir ve derinliği genişleyen bir yamuk şeklindedir. İkincisi oval bir şekle sahiptir, şehre bakmaktadır. Elips, dört sıra halinde düzenlenmiş 284 Dor sütunundan oluşan revaklarla çevrilidir. Üstlerinde 140 aziz heykeli var. Ovalin simetrik noktalarında çeşmeler ve aralarında bir dikilitaş vardır. Sütunların ideal bir yarım daire şekli vardır ve bunu doğrulamak kolaydır - çeşmelerden birine yaklaşırsanız, en yakın sütunların bir sıra sütundan oluştuğu görülecektir. Meydan topluluğunun genel taslağı, Mesih'in Havari Petrus'a hitap eden sözlerini hatırlatan bir anahtara benziyor: "Ve size Cennetin Krallığının anahtarlarını vereceğim." Burada mimari mekanın derinliklerine çekilmenin Barok etkisinin karakteristiğini hissedebilirsiniz.
